当时正是新古典主义、表现主义、民族主义等二十世纪新兴艺术风格与浪漫主义等传统艺术风格共融的阶段。

虽说这首作品没有明显归于当时某一种艺术风格与艺术手段，但在整部作品中都充斥着同时代各种技术和风格的痕迹。

其中最关键的一个点是德伯斯特认为大多数选手都没有搞清楚的——

褪去所有衣，这部作品本质上还是一部典型的法国印象派和声音响作品。

即便部分地方出现了新潮的“十二音序列”，可这并不意味着就该由将这首作品的传统结构思弃之一旁。

多数选手更多的是在炫技，这便与这首作品的创作初衷背道而驰。

华彩是音乐的华彩，是音乐结构里的闪光一点，空洞的背后就是对于作品本末倒置的理解。

陈璇的华彩，是有思考的，印象主义的和声功能从来不是模糊，印象派不是抽象派。

圆形的几何线条永远体现不出太阳的色泽和光芒，但是音乐线条可以，只是少有人在这首作品里去这么做。

比如陈璇，哪怕她的音色在这首作品中时常让人感到单调。

随着陈璇的演奏来到第三乐章，舞台上的氛围感再次发生改变。

如拨开云雾见天日，具有明显段落概念的第三乐章每段材料各不相同。

几乎全部由十六分音符构成的急速段落很难让人听出主题在哪里。

这也是为什么德伯斯特人认为多数选手不够聪明的地方，到了该炫技的时刻，却无法完全释放。

因为前面透支了太多。

就在多数正在观看比赛的专业人士都以为舞台中央的美丽身影要拿出绝活的时候，陈璇仅仅只是运用了一点揉音。

通过控制揉音的频率，急促的笛声在跳跃中出现了一丝因音色变化。

虽不明显，但足以让人听清。

那种传送轻盈、飘逸的感觉传入人耳，便与人产生共鸣。

德伯斯特不得不重新打量起舞台上的身影，诠释的艺术是情感的内涵表达，远超纸上的符号，如果吹奏的音乐不能表达思想和情绪，那它就是一个空壳。

如同被填满的一发子弹从第三乐章剧烈波动的颤音尾声中猛然射向他。

一击命中，遥想四年前，他就是被这个小女孩拿着长笛在舞台上的纯真感打动，想收其为学生带回法国，未果。

四年后，陈璇成熟了，再见面他已经看不到对方身上的稚嫩，但遗憾的是同时对方身上从前那股对长笛憧憬也消失了。

至少在第一轮的赛场上，他觉得陈璇眼里已经没有了从前那抹光。

但是此刻他似乎才意识到并非如此，对方或许只是把那抹光影藏了起来，在想展示的时候，便会锋芒毕露。

德伯斯特忽然又萌生了想法，这次他想和陈璇再仔细讨论一下关于音色的问题，时间也不用太久，两年就差不多了。

四年前小孩子做不了主，四年之后，小女孩已经变成了成熟的女人，这次可以自己做主了吗？

随着陈璇奏完杜蒂耶小奏鸣曲的最后一个音，德伯斯特在心里画上了一个问号。

他想再试一试，她能更好，也应该更好。

教室内，李安心里也在为陈璇叫好，在他听来陈璇这遍杜蒂耶完全不输艾琳娜，两人风格迥异，但都紧扣结构演奏，最后升华电梯恰到好处。

虽然陈璇在音色上没有艾琳娜多变，但胜在两处华彩比对方更有画面感，加上后出场的优势，李安认为陈璇完全接住了艾琳娜留下的舞台。

精彩精彩，小米老师。

这样一来下一首作品就没有任何压力了。

李安本以为孩子们会在这时鼓掌，但并没有。

大屏幕里，陈璇放下长笛片刻，接着再次架笛。

勒克莱尔e小调长笛奏鸣曲，完全不同于杜蒂耶的旋律再次填满教室。

华丽的旋律一经响起，孩子们便忍不住激动。

已经听了好多遍e小调，可孩子就像是听不够一样。

对于这一点李安可以理解，论旋律的动听程度，巴洛克音乐双拳之下无一敌手。

如果库普兰家族代表着法国巴洛音乐时代的开启，那么勒克莱尔便一人徒手为整个法国巴洛克音乐谱写了落幕的尾声。

就如这首e小调奏鸣曲，淋漓尽致的体现了后巴洛时代的客观。

而最动人的地方就是这种客观中的纯粹美丽，不需要任何人的回应。

大屏幕里陈璇用一组又一组轻巧玲珑的小音符为孩子们编制出了一幅不同于他们平日里所见的巴洛克音乐画面。

细腻入微的长笛短奏像钢琴里的连奏，但是更加生动。

悠扬如歌的长句像是钢琴里的大连线，但是又更加具有歌唱的感觉。

小调处如泣如诉的唉声让孩子们我见犹怜，欢快的大调部分又让他们找到了他们以为只有意大利协奏曲中才有的欢愉感。

孩子们形容不出音乐底色的精神去向是非浪漫却又充满浪漫色调的理性主义

孩子们形容不出那种纷繁庞杂中的音乐纹理是如何敏锐，是如何意味深长又色彩斑斓。

他们只能心中高呼神奇的长笛音乐！神奇的巴洛克音乐！

不知觉间，孩子们似是对巴洛克音乐又有了新的认识，仿佛钢琴舞蹈之外的巴洛克音乐更加生动鲜活。

王小虎快被动人的旋律淹没，眼角隐约泛起泪，太好听了！

他发誓未来他的乐团里一定要有陈老师这样的长笛演奏者才可以！

被加入大量装饰性的音符，节奏强烈、短促而律动，旋律精致，情感起伏汹涌而节制，这就是巴洛克风格，在那个时代也被称为的“华丽风格。”

巴洛克的华丽不像苏菲玛索那种纯正法国式的惊鸿一瞥般给人带来的窒息美感，它的美是群像的、是客观的，是流动的，就像午后街头的一角，镜头随意记录下茫茫人流，它承载着时光正在流逝的理性之美。

如何诠释巴洛克音乐，陈璇早在一年前就和李安发生过若干次争执。

陈璇认为演奏巴洛克音乐用华美的音色做出强弱表情是自作多情。

李安则认为巴洛克音乐的魅力所在正是因为那些音符既是溪流，也是火。

或许李安骨子里的浪漫促使对方能演奏出动人心魄的莫扎特，但此刻陈璇依旧坚持自己对于巴洛克音乐的看法。

人生之旅途，非天地之秘，无需轻言细语。

如果不能做自己想做的，那就退一步做自己能做的，这就很好了。

平静的e小调奏鸣曲在平静中开始，在平静中结束，吹完最后一颗尾音，陈璇收起长笛鞠躬，起身她环视一圈舞台，像是要把这个视角下的赛场画面印在心里。

然后转身下台。

第一轮比赛的时候，她在吹完三部作品之后也做出了这样的举动，只不过是在镜头之外的后台入口。