拐卖的体裁，里面无法回避的一个问题就是：性。

一直以来各种文学作品在提到拐卖时，都会只把视线聚焦在传宗接代和重男轻女上面，很少很少会敢把“性”这个目的堂而皇之的提出来，摆在桌面上表达。

在了解了《夏日》的故事背景之后，她把所有能找到的跟拐卖有关的小说、电影、电视都找到了，到现在都没有看完，连十分之一都没看完。

她很惊讶。本来以为这是一个小众片，没想到竟然有这么多导演拍过这个体裁。

说个她想不到的，好莱坞拍过不止一部商业片来描写拐卖，比如《非常人贩》、《飓风营救》，都带有人贩子和拐卖妇女的情节，其中《飓风营救》更是直接点明了单身少女前往法国旅游，结果下飞机就被人贩子盯上，人贩子还会给被拐来的少女毒品来控制她们。

虽然好莱坞电影最后肯定会把重点放在爆炸、英雄主义和亲情上面，但谁又能说这不是在从另一方面向世界示警呢。

只要能被看到，能有一点点的警示作用，这部电影就不算是白拍了。

至少柳苇在看完《飓风营救》后，对法国这个国家产生了ptsd，原来不止一个人单身旅行有危险，两个女生一起也有危险。还有，不要随便跟陌生人交待自己的行程，最好住市中心的大酒店而不是什么朋友借出的乡间别墅。

虽然她这辈子也不知道会不会去法国，但有备无患。

《飓风营救》也没有着重描写“性”。但它表达出来了。被拐卖的女孩子一部分送去妓院，用毒品控制她们卖淫，另一部分则单独出售给优质客户。这就是性买卖。

电影只用几个镜头描写，重点还是父亲营救女儿，但这几个镜头也够让人心惊胆战的了。

在《夏日》里，同样回避了“性”这个问题。

做为女主角的“秦青”出场和表达自己的机会几乎没有，镜头是跟着乔野的视线走的。乔野没有看到“秦青”被侵害，那观众同样不会看到。他只看到“秦青”和另外两个女孩子被拐，看到“秦青”将要被买走，他就上去救人了。

其实细究起来，《夏日》这个剧本并没有真的描写什么残酷的事，它一直在打擦边球。秦青被拐以后就从视线中消失了，镜头并没有跟踪过去继续记录她都遭遇了什么。乔野在牺牲前一直在打村庄外打转，他也并没有直接的目睹了什么。

柳苇猜测，这是梁平和陆北旌在最初设计这个剧本时就故意避开的内容。

就像《飓风营救》，真正可怕的东西只敢露出一点点，剩下的都是装饰物。

她看其他的文学作品，电影、电视通常都比较“含蓄”，小说的胆子更大一点，但作者通常也不敢描述太多，而且会更倾向于探讨这种社会现象。

这里面是什么原因她不知道，可能是担心吓着社会大众吧。

所以，她听懂了陆哥的这句感叹，但她翻了个白眼：“这个剧本里可没有。”

——有本事你在剧本里写出来啊。剧本里全都没写让观众脑补，现在又巴望着女主角露个腰，衣衫不整，好带给观众更多联想。哪有这么好的美事啊。

柳苇笑眯眯的说：“要不然，在我的腰上化两道鞭痕什么的，拍出来更好看。”

陆北旌都有点感动了，连忙问：“你愿意？”

他又遇上一个愿意为电影献身的人了！

柳苇摇头：“我不愿意。”

陆北旌：“……”

大起大落之下，有点尴尬。

柳苇：“我们签了合同的，陆哥，我不接受裸露哦。”

——感谢天感谢地！她现在不是拿嘉世的合同了！感谢路露的合同写得好！一点缝都没留！

她现在终于可以站直了做人了！

这都要多谢陆哥给她机会！虽然显得有点小没良心。

柳苇捂着良心想了想，还是决定不露更重要。

陆北旌反应过来了，这姑娘露爪子了，有脾气了，懂得替自己争取权益了。

陆北旌不生气，他又不是打算把人当奴隶使，而且能看到一个艺人知道怎么保护自己，而不是随波逐流，这是一件值得高兴的事，一件好事。这个圈子里这样的人越多，风气才会越好。

陆北旌摇头：“坏孩子，逗你陆哥。”

柳苇见他没生气，笑得更开心了。

陆北旌自己带着她先过来就等于是她的家长了，自家人，又比她年长，又比她入行早，他自己就要先把规矩立起来，这样才行。不然他自己先坏了规矩，那就不可能照顾得好小辈了。

他让摄影师拿过来看一看刚才拍的内容，发现摄影师很懂，发现柳苇衣衫不整后就只拍她的脑袋了，刚好平行的就是陆北旌的上半身，取景非常完美，这一镜没浪费。

陆北旌满意道：“很好，再跑一回看一看。”

两人再往回走。

柳苇：“我换件卫衣吧，比衬衣好。”

陆北旌：“行，去换吧。”

柳苇很省事，她让孔泽兰带着卫衣呢，防着天黑以后变冷。现在也不用脱了，直接套上去。

两人又跑第二遍。

陆北旌这回记得不能拉衣服背心位置，改拉肩，虽然没上回露得多，但衣服还是被扯得不成样子。

跑第三遍，柳苇已经顾不上抱怨，因为她没力气了，这一回真的是让陆北旌拖着走的。

第四遍、第五遍、第六遍……

越往后，柳苇越来越真情实感。她身上带着收音麦克，天色渐暗，她在喘息中加入了颤抖，很是入情。