她便不再去了。

小娘子，外面下雪了。夏荷走进来，转身将掀开的门帘严丝合缝地合上，搓着冻得通红的手，说话时从嘴里哈出白色的雾气。

她急忙跑到室内的碳炉上烤烤火。

真的吗？许乘月惊喜地说。

尽管她是个北方人，见过无数次雪，但在每一年下雪的时候还是会很开心。

当然除了雪下得特别大，已经对交通造成堵塞，出行困难的情况。

她趿拉上由她设计的、秋露制作的棉拖鞋，踢踢踏踏跑到室外去看雪。

雪下得不大，一片一片的纯白的雪花盘旋着从天上坠落，纷纷扬扬，落在不剩一片树叶的枝丫上，房子光秃秃的屋顶上。

整个世界像是静谧了下来，无人说话，也没有鸟雀啁啾，连她的心跳也变得沉缓。

只有雪花还动着，在天地之间上下飞舞，不得片刻余闲。

片刻后旁边的邻居家也响起了孩童的欢呼声。

阿娘，下雪了！

哇，好棒，雪花冰冰的。

外界的其余声响仿佛轰地一下传进她的耳朵，变得嘈杂起来。

碳炉里的碳在灼烧间发出噼啪声响，夏荷和秋露谈论着下午该做什么饭。

许乘月也随着那些孩童欢呼一声，下雪了，好耶！

她欢快地跑回屋中，一下子钻进被窝里，嘴里嘟囔着，下雪天适合睡觉。

雪落发出簌簌声响。

没有什么比大自然的声音更适合助眠了。

等许乘月一觉醒来，饭已经做好了。

吃完饭后，她继续忙活中午在做的事整理大纲。

这是一篇虐中带甜、玻璃渣子混着糖的文。

定好小说的初步基调，主剧情线围绕着它来展开。

女主的身份背景得是有权有势的，初步定为武将世家出身、年少有为的女将军。

至于男主的身份，为了方便女主强取豪夺，得设置得稍微低一些。

前期如果太低的话，可以为他隐藏真正身份设置反转，比如走丢的公子王孙什么的。

当然抱错的真假公子也可以，不过她后面有一篇文的主剧情线可能会用到这个设定，为避免用得太多，落了俗套，还是暂且放下。

主人物只这两个。

性格方面的一些细节可以在写详细剧情时丰富完善。

女主的白月光是个与她门当户对的世家子，在去边关游历时，遭到匪徒烧杀抢掠，不幸遇难身亡，尸首也没找到。

其实他还活着，但所有人都不知情，包括女主这个两情相悦的心上人。

痛失所爱的她不愿再待在京中，千里走单骑奔赴边关，想去寻找她的爱人。

谁曾想遇到了那个让她爱怨难消，悔恨纠缠，潦倒半生的人

终究是错付了

爱情故事应该怎么写？用什么方法去表现人物的爱恨纠葛、至死不渝的感情。

在唐代以前的爱情故事中, 不会极力描写主人公两个人之间的爱情是怎样发生的，以及他们的感情变化，而是用阻碍来衬托两人之间的感情。

比如在《孔雀东南飞》，已经成婚的两个人的阻碍就是男主人公的母亲, 在被迫和离之后形成两人双双惨死的悲剧。

而在现如今还没有出现的《梁祝》中, 从表面上来看，貌似是阶级的差距导致了两个人的门不当户不对, 不能结合, 但其实归根结底还是由于父母的反对产生的。

更有甚者连神话传说，牛郎织女也这样表现。

可以想见父母等于阻碍在现如今的爱情故事中, 是相当常见的，乃至于成为标准配置。极少有人花费细致的笔墨来描写主人公两个是怎样相知相识，之间又发生了怎样的故事。

许乘月经过现代言情小说已经成熟的写法的熏陶, 在设计小说剧情的时候，对于男女主人公之间的感情进行了细致的描写，将两人之间的拉扯表现得淋漓尽致。

而且她少用外界的阻碍，基本上都是两个主人公之间内心的矛盾。

尤其所选的题材本身具有矛盾冲突和戏剧性，于是围绕着主线所进行的故事情节信手拈来。

她三下五除二写好了大纲。

刚写完大纲，夏荷就偷偷摸摸, 磨磨蹭蹭地凑过来。

她假装不经意地问道, 小娘子，这次的故事是关于什么的呀？

你猜？许乘月坏心思地眨了眨眼，卖了个关子。

小娘子坏, 故意拿婢子寻开心。夏荷娇嗔道。

她平时是个直爽的性子, 最讨厌娇柔造作, 为了满足好奇心，现在是什么脸面都顾不上了。

许乘月抖抖身上的鸡皮疙瘩, 好了，怕了你了。大概是一个关于她追，他逃，她们都插翅难飞的爱情故事。

她不说还好，一说夏荷更迷茫了，什么追逃什么插翅难飞？

有些复杂，可能比较难理解，等我写好了之后你就知道了。许乘月故作沉吟，其实乐得不行。

她也不知自己喜欢逗人的恶趣味是怎么来的？

难道她骨子里是个乐子人？

要说许乘月发了新书之后最高兴的人是谁，那无疑是她的读者了。