圈子里的导演，分为三种。

大导演、好导演，以及其他。

一般而言，大导演意味着第五代导演，或者是和第五代导演同时期的导演。

这些导演，基本上都是学院派，也就是科班出身，拥有相对专业的技能，以及圈内最为顶级的资源。

内地以张、陈、冯三人为尊，香江以徐、周、王、吴四人为尊，至于弯弯，只有一个李。

这八人，是国内公认的大导演。

大导演意味着什么？

意味着哪怕他们拍出了烂片，甚至一戏封神之后，再也没有什么佳作，仍旧会有无数的投资商趋之若鹜！

张、陈就是如此。

但张之所以比陈强，就在于文艺片的界限上，国师从未弱于任何人！

那种源自于民族、国家的厚重感，又是其他七位大导演根本无法能够做到的。

这才是为什么张是国师，而明明更早出道，更早成名的陈，却始终不如的原因。

而且虽然国师拍商业片因为把控不到市场，以至于一直被吐槽，但在文艺片的领域，却没有任何人能够比拟。

诚然，香江“王”现如今在全球认可的程度上的确是要比国师更高一些。

但为什么当初王不是国师，而张是呢？

一方面是因为张的背景，另一方面，还是因为格局。

相对而言，王的格局太小了。

这源自于香江那片地方太小了。

这也是为什么一直以来，其他七名大导演，始终比不上张的原因。

什么叫做大导演？

在方思逸看来，大导演意味着在拍摄的时候，各项技术已经达到极致，这个时候，他们追求的，是怎样去创造属于自己的故事。

或者换句话说，整个剧组，只有他一个声音。

那什么是好导演呢？

举个最为简单的例子。

孔生。

拍出很多的经典，甚至现如今也很少失手，没有太过明显的弱点，可以发挥出演员的真实实力。

而好导演和大导演的区别，那就是印记。

实际上，好导演和大导演唯一的区别，就在于大导演的戏中，只有属于他个人的印记。

什么演员、什么剧情的，只有他的痕迹。

但好导演却只能够做到技术层面的顶尖，却无法达到精神层面的覆盖。

换句通俗的话说，好导演的戏，一般而言，都是人带戏。

好的演员，才能够带动戏剧的优秀。

如果演员的表现不佳，那等待他们的，也就只能是滑铁卢。

比如孔导之前的作品中，固然有着《闯关东》等一系列的神剧，但也有着一些知名度不大、口碑并不是多好的剧。

这就是演员决定结果。

人们都记得李又斌在《闯关东》其中的表现，谁记得《闯关东》之中的剧情？

可大导演的戏中，演员只是构成整部戏的一个因素，当然，能够和大导演合作的演员，演技本身就十分精湛。

但你并不会去刻意关注其中演员的表现，而更多的是去关注整个剧情。

换句话说，就是戏带人。

这一点上，说起来也是可悲，华夏能够真正算得上是顶级大导演的，也就只有这八位。

那么其他是什么？

其他又分为三种。

第一种，名气大，但眼高手低的一类。

比如普遍认为的第六代导演。

第二种，则是不高不低，不上不下，没有太多的缺点，但也没有什么优点的那一类。